厦门远眺图（19世纪中期 水粉纸本）（主办方 供图）

　　站在中国美术馆鼓浪屿艺术空间的展板前，19世纪中期的厦门港全景徐徐展开：中式帆船与外国商船同泊，沿岸洋行错落分布，远山如黛。近日，“画说鹭岛：厦门近代美术百年图志”展览在此开展，通过图文展板串起厦门近代美术百年的发展脉络。

　　展览从厦门开埠讲起，侨乡社会与开放格局共同为厦门美术铺就土壤。展板上，吕世宜的隶书五言联笔力沉厚，这位曾主讲厦门玉屏书院、后赴台主理板桥林家文墨的书法家，是晚清碑学在闽台地区的重要开拓者。本土画家苏元《红叶双禽》则以淡雅疏朗的笔墨，延续了诏安画派的意蕴。

　　两幅19世纪中期的厦门港外销画，以西洋透视法与光影效果描绘港口城区，却保留了中国传统绘画的景观组织方式。这种中西交融的视觉风格，恰好成为当时厦门作为通商口岸的生动注脚。

　　现代美育的薪火格外醒目。1925年，集美学校师范部增设艺术科，胡一川、沈福文在此接受专业训练，谢投八、周碧初、黄永玉亦深受美育启蒙。1929年，厦门美术专科学校经合并成立，为中国近现代美术教育最早的六所重要专科学校之一。

　　展览还讲述厦门美术的南洋迁徙与抗战时期的木刻创作：林学大1937年南渡新加坡，次年创办南洋美术专科学校；周碧初侨居印尼十年，将热带风土融于油画。抗战年代，胡一川的木刻作品《八百壮士》表现战争的残酷与中国军人的英勇抗争……一块块展板串起的不仅是百年图像，也是一座城市因海而兴、以侨为桥的艺术记忆。

　　策展人、厦门大学艺术学院老师周颖南表示，展览是对厦门美术“家底”的一次回望与打捞。观众通过此次展览，可以看到一座城市如何在历史变迁与中外文化交流中积淀自身，也可借此理解厦门美术开放而多元的文化特质。